剧情简介
这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。@周桂伊：有一些有沉浸式体验情感反馈的片子，我觉得就特别适合在杜比影院看。拿我们正在上映的《深海》来说，里面有场戏我记得是参宿在海里面挣扎。那时候有段很长的声效，真的是只有在杜比里面，才能够真的是感觉好像你那一刻也在海里面，跟着她在起伏一样；还有第二点，我觉得有一些有特殊声音设计的电影，就像是《新蝙蝠侠》，用声音来呈现它城市感。导演其实做了很多设计，比如说像是混混们打闹的设计，然后地铁穿城而过的呼啸，雨夜那个雨水滴滴哒哒打击着地面的声音，这些声音其实共同构成了电影的叙事部分。
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