电影《意外人生》讲述了身在澳门漂泊的潘义铭 (吴镇宇 饰) ,收到父亲的遗嘱,告知他有一笔巨额遗产,要求潘义铭回乡参加葬礼才能继承。回乡后,潘义铭偶遇了曾经的恋人林悦 (任素汐 饰) 、表面老实巴交的情敌华琪(李康生 饰) 、素未谋面的女儿木子 (乌兰托雅·朵 饰) ,在一些残留的记忆下,是错综交织的秘密与阴谋,面对情感和利益的博弈,他们该如何做出抉择?而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲,均不具有主体辅助体的功能,她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态,丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助,也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造,那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位,把女性人物以主体辅助体的功能塑造,就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位,也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。
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